März 2026 - A180

(Vevey 1810–1864 Menton)
Paysage de campagne avec un bourg dans les lointains. 1834-38. Öl auf Holz. Unten links signiert. 30x54 cm. Gerahmt.

Provenienz:
- Schweizer Privatsammlung.

Literatur:
- Anker, Valentina: Alexandre Calame. Vie et œuvre. Catalogue raisonné de l'œuvre peint, Fribourg 1987, Kat.-Nr. 44, S. 329, m. Abb.

(Vevey 1810–1864 Menton)
Passage au Servos. Öl auf Papier auf Karton. Unten rechts auf dem Stein eventuell Ortsbezeichnung eingeritzt. Verso Titel, Siegel sowie Katalognummer (mit roter Kreide) der Vente Calame. 34x53 cm. Gerahmt.

Provenienz:
- Vente Calame, Paris, 14. März 1865, Nr. 222.
- Christie's, New York, 17. Juni 2004, Lot 53.
- Koller, Zürich, 19. Juni 2009, Lot 3015.
- Schweizer Privatbesitz.

(Bern 1853–1918 Genf)
Landschaft bei Madrid mit Steineichen und weidenden Kühen. 1878/79. Öl auf Leinwand. Unten rechts monogrammiert. Verso auf Keilrahmen mit Ausstellungs-Etiketts des Kunstmuseums Winterthur sowie auf einem alten Etikett bezeichnet "olivier [en] Espagne". 32.5x41 cm. Gerahmt.

Das Werk ist im SIK-ISEA unter der Inventarnummer 80489 als eigenhändige Arbeit von Ferdinand Hodler im Archiv und unter der Nummer 77 im Bd. I des Werkkataloges von Ferdinand Hodler registriert.

Provenienz:
- Grand Salon d'Art (C. D. Wyatt), Genf, [1916]
- Paul Linder, Basel, [1917]
- Privatbesitz, [1932]
- Schweizer Privatbesitz.

Literatur:
- Bender, Ewald, Die Kunst Ferdinand Hodlers. Gesamtdarstellung. Band 1. Das Frühwerk bis 1895, Zürich 1923, S. 73 (Olivenbäume, 1878), 114, Abb. 54, 299.
- Loosli, Carl Albert, Generalkatalog, 1921-1924 (GK), Nr. 1655 (Olivenhain, 1879).
- Müller, Werner Y., Landschaftskatalog, in; Die Kunst Ferdinand Hodlers. Gesamtdarstellung. Band 2. Reife und Spätwerk 1895-1918, Zürich 1941, Nr. 73 (Olivenhain in Spanien, 1879)
- Mühlestein, Hans/Schmidt, Georg, Ferdinand Hodler 1853-1918. Sein Leben und sein Werk, Erlenbach-Zürich 1942, S. 124 (Olivenhain, 1878/79)
- Koella, Rudolf, Hodler und seine Schweizer Künstlerfreunde Cuno Amiet, Giovanni Giacometti und Rodo de Niederhäusern. Aus der Sammlung Arthur und Hedy Hahnloser-Bühler und anderem Winterthurer Besitz, Ausst-Kat. Winterthur 2000/2001, S. 19 (Olivenbäume in Spanien, 1878)
- Kesser, Caroline, Hodler en Madrid. La obra madrileña, Ausst.-Kat, Barcelona 2001, S. 41 (Paisaje con encinas y vacas, 1878-1879), 63, 64.
- Bätschmann, Oskar/Müller, Paul, Ferdinand Hodler. Catalogue raisonné der Gemälde, Bd. I, Die Landschaften, Zürich 2012, S. 126, Nr. 77

Ausstellungen:
- ev. Genf 1879, Ferdinand Hodler.
- Moderne GalerieTanner Zürich, 1.11.–30.11.1913, Sonder-Ausstellung F. Hodler, Nr. 18 (Veau en prairie).
- Grand Salon D'art, C.D. Wyatt, 20.4.–28.5.1916, Peintures de Ferd. Hodler, sculptures de Herm. Haller, Nr. 12 (Oliviers en Espagne).
- Kunstverein Winterthur, 4.9.–16.10.1932, der frühe Hodler, Nr. 15 (Olivenbäume in Spanien, 1878/79).
- Kunstmuseum Winterthur, Der unbekannte Winterthurer Privatbesitz 1500–1900, 5.9.–5.11.1942, Nr. 135 (Olivenbäume in Spanien, 1879).
- Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung, München, 25.6.1999-10.10.1999 und Von der Heydt-Museum, Wuppertal, 24.10.1999-3.1.2000, Ferdinand Hodler, Nr. 7 (Olivenbäume in Spanien, 1878), S. 77 Farbabb., 273.
- Sala de Exposiciones de la Fundación «la Caixa», Madrid/Palma de Mallorca, 15.12.2001-17.2.2002, Ferdinand Hodler, Nr. 19 (Paisaje con encinas y vacas, 1878-1879), S. 19, 63, 80 Farbabb., [199]

Caroline Kesser wies 2001 nach, dass es sich bei den Bäumen nicht wie bisher angenommen um Olivenbäume, sondern um Steineichen handelt. Tierstaffagen wie die grasenden Rinder kommen in Hodlers Gesamtwerk nur vereinzelt vor. Laut Loosli beobachtete der Künstler in Spanien eine von der Schweiz verschiedene Tierhaltung, die dem Vieh eine «urwüchsige Wildheit» verlieh: «In Spanien ist es [das Rindvieh] kleiner, struppiger, schaut oft ganz klug aus, aber es hat einen merkwürdig servilen Ausdruck. Freilich wird es auch nicht so gepflegt und gehätschelt wie bei uns zu Lande [...]». Die in Spanien geschaffenen Darstellungen einzelner Rinder mit ihren ausgeprägten Körpern können als Vorläufer für die zahlreichen kraftvollen Tierporträts der Freiburgerstiere gelten, die Hodler in den 1880er Jahren serienweise schuf (cit. Brunner, Monika, Catalogue raisonné, Werkkommentar zu WVZ Nr. 77, S. 126)

(Meiringen 1888–1975 Meiringen)
Brücke (alte Kornhausbrücke, Bern). Um 1919. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert. 46,3x54,3 cm. Gerahmt.
- Diverse Kratzer, Bestossungen und Pigmentverluste.

(Bern 1880–1962 Vevey)
Landschaft bei Tunis. 1928. Aquarell und Bleistift auf Papier. Unten mittig betitelt, datiert und signiert. Blattgrösse 34,8x39,5 cm. Gerahmt.
- Blatt leicht gebräunt und fleckig.Blatt wurde vollflächig an Rückkarton montiert.

Stephan Flury hat auf Grund von Fotos die Authentizität des Aquarells bestätigt.

Zusätzliche handgeschriebene Bestätigung über die Authtentizität von Dr. Jean-Christophe Ammann, 2012.

(Bern 1880–1962 Vevey)
Ortschaft in Nordspanien. Aquarell und Bleistift auf Papier (nicht fertig gestellt). Blattgrösse 42,8x34,5 cm. Gerahmt.
- Blatt leicht gebräunt, wenig fleckig. Verso leicht gebräunt und fleckig. Verso an allen Rändern komplett an Passepartout montiert.

Stephan Flury hat auf Grund von Fotos die Authentizität des Aquarells bestätigt.

(Genf 1889–1954 Genf)
Terrasse. 1944. Öl auf Leinwand. Unten rechts signiert. Verso auf Etikett nummeriert 20 und betitelt. 37x55 cm. Gerahmt.

Provenienz:
- Galerie Beaux-Arts, Zürich, Verkaufsausstellung 11.-30. November 1944, Nr. 30.
- Schweizer Privatbesitz.

(Zürich 1898–1973 Zürich)
Venedig. Unterengstringen, 1949. Öl auf Leinwand. Unten links gewidmet f M [für Maria, seine Ehefrau]. Verso Etikett Inventarisation Atelier Max Gubler, 6.9.1961, Nr. 467. 46,3x55,5 cm. Gerahmt.

Provenienz:
- Schweizer Privatsammlung.

Ausstellung:
- Museum zu Allerheiligen, Schaffhausen, Max Gubler : Gesamtausstellung, 1.9. – 28.10.1962, Nr. 371 (gemäss rückseitigem Etikett).

Literatur:
- Frauenfelder, R./Hess, W./Mannhart, K., Max Gubler, Katalog der Gemälde, Bd. II, Zürich, 1997, Nr. 1332 (mit Abb.)

(Niederglatt 1896–1996 Altstätten)
Pfingstrosen. 1972. Aquarell auf Papier. Unten mittig datiert und signiert. Blattgrösse 53,2x42 cm. Gerahmt.
- Blatt leicht gebräunt und leicht gewellt. Ränder und Ecken minimst bestossen. Obere linke Ecke mit verso abgeklebten Riss. Verso an den oberen Ecken an Rückblatt montiert.

(Fribourg 1925–1992 Fribourg)
Lieber Edi. 1979. Mischtechnik und Collage mit Klebeband, Netz, Papier und Transferbilder auf Papier. Unten rechts in Kugelschreiber datiert: "12 V 79" und signiert. Blattgrösse 21x29,7 cm. Gerahmt.
- Blatt leicht gebräunt, wenig fleckig und wenige Knitter. Hellerer Lichtrand. Blatt mit vertikalem und horizontalem Falz. Verso am oberen Rand partiell an Passepartout montiert.

(Tsushima 1924–2020 Bern)
Mohnblumen. 1992. Aquarell auf Papier. Unten rechts in Tusche signiert. Unten links datiert. Oben links und unten rechts mit Widmung. Blattgrösse 43,8x32 cm. Ohne Rahmen.
- Blatt minimst gebräunt und wenige Knitter. Alle Ränder recto abgeklebt.

(Tsushima 1924–2020 Bern)
Komposition in Rot und Violett. Gouache auf Papier. Unten rechts signiert. Rechts datiert. Blattgrösse 14,8x10,5 cm. Gerahmt.
- Ränder und Ecken minimst bestossen. Verso partiell an Rückkarton montiert.

(Tsushima 1924–2020 Bern)
Komposition in Rot und Violett. 1997. Gouache auf Papier. Unten rechts signiert. Rechts datiert. Blattgrösse 14,8x10,5 cm. Gerahmt.
- Ränder und Ecken minimst bestossen. Verso partiell an Rückkarton montiert.

(Tsushima 1924–2020 Bern)
Mohnblumen. 1998. Gouache auf Papier. Unten rechts signiert. Links datiert. Blattgrösse 14,8x10,5 cm. Gerahmt.
- Ränder und Ecken minimst bestossen. Verso partiell an Rückkarton montiert.

(Tsushima 1924–2020 Bern)
Ohne Titel. 2004. Aquarell auf Papier. Rechts signiert und datiert. Blattgrösse 31,4x45,2 cm. Gerahmt.
- Blatt leicht gewellt. Alle Ränder recto abgeklebt. Verso an den Seiten partiell an Passepartout montiert.